Участвуют
обе группы
Продолжительность: 90 минут
( При большом количестве участников это занятие имеет смысл проводить отдельно
для каждой группы инструментов, поскольку приёмы звукоизвлечения у разных инструментов
различны, но если на семинаре не большое количество слушателей, то их на группы
можно и не делить).
Искусство орнаментики является
самым важным и одновременно самым сложным навыком для клезмера. Именно орнаментация
придаёт еврейским мелодиям тот самый колорит, который так трогает и завораживает
слушателей. Описать на бумаге технологию исполнения клезмерских орнаментационных
приёмов очень сложно. Лучший способ научиться этому, слушать старые записи клезмерских
капелл 10-х, 20-х, 30-х годов, таких как "Румынский оркестр Белфа", "Оркестр Канделя",
"Еврейский оркестр Абе Шварца", слушать и пытаться "снимать" приёмы игры прямо
с записей. Кстати, именно так всегда и проходило клезмерское обучение. Учитель
играл, а ученик повторял за ним, перенимая манеру и приёмы. Именно поэтому на
нашем семинаре ученикам на занятиях не дают печатных нот. Необходимо, чтобы во
время занятий они смотрели на учителя, а не в ноты.
Тем не менее, несмотря на сложность вопроса, я попытаюсь описать некоторые клезмерские,
орнаментационные приёмы.
Krekhts
- В переводе с идиш это слово означает "стон" или "всхлип". По звучанию этот приём
действительно напоминает всхлип. Эффект достигается вот каким образом. Удерживая
одну ноту, вы в тоже время очень быстро и коротко цепляете другую расположенную
на интервал выше. Обе ноты берутся очень быстро и на один смычок (Legato). Интервал
может быть любой, но обычно это терция или кварта. Переводя на классический язык
это всё равно, что вы берёте форшлаг не перед нотой, а после неё. Важно что бы
эта вторая (верхняя) нота была короче первой (нижней). Смысл, однако, состоит
в том, чтобы прозвучали не две отдельные ноты, а именно один Krekhts или всхлип.
Dreydlekh
- На идиш так называют Ханукальный волчок. На клезмерском языке так называют
обычную, всем знакомую трель. Трель, однако же, не совсем обычная, поскольку звучит
и играется не так как классическая. Клезмерская трель не такая чёткая и ровная
как в классике и исполняется по-другому. На скрипке, например, трель исполняется
не одним пальцем, а всей кистью, удерживая основной палец на струне, а трелирующий
невысоко над струной. Движения кисти при этом напоминают приём Vibrato.
Изучая орнаментику, следует успеть в течение занятия поработать с каждым студентом,
показывая и отрабатывая с ним клезмерские приёмы. Для сравнения, имеет смысл также
продемонстрировать фрагменты записей старых клезмерских капелл. В заключение хочу
подчеркнуть важность изучения клезмерских орнаментационных приёмов, поскольку,
только овладев ими, вы наконец-то сможете сыграть настоящую еврейскую Дойну, что
и будет темой нашего следующего занятия.
проголосуй
и подпишись
